書法字體，因為書法字體經(jīng)過歷代書法家對字體的追求，使其結構更加牢固，多一點少一點都會影響其本身的字型美感，且氣場較強，不適合太小的版式和過長的句子大量使用；學過書法的同學，或許深有體會，在中國書法里是十分講究“精”“氣”“神”，用語言無法表達情緒的時候，書法的字里行間卻能透露出來的氣場，也就是所謂字的性格。
字體如同模特的一張臉。都代表著一種風格，例如：七格格女裝/茵曼/韓都衣舍/裂帛/天使之城/阿芙/御泥坊......都有很多特別及個性的字體，當然很多字體是比較難找的。就是為了保證唯一性和獨特性。 僅是一點點心得還望多多指點！
阿芙/多數(shù)字體為 手寫體+少量經(jīng)典方正黑體
手寫體字號大大小小，各不相同，風格不一，隨性不拘一格，配以少量黑體，嚴謹?shù)耐瑫r又有一種獨特的風格體現(xiàn)。字體中帶著一種小清新！ 優(yōu)秀的字體+活動文案+配圖。就能夠把你帶入場景當中！
七格格/選用的字體均為國內(nèi)外經(jīng)典雜志字體！外國居多，VOGUE丶ELLE丶Harper's Bazaar丶
當然也有少量字體是國內(nèi)根本就沒有的，例如經(jīng)典的miller-banner字體是售價300美元 而牛逼且經(jīng)典的Didot全套系列字體也要150美元！ 七格格有很多經(jīng)典時尚的字體。就不一一列舉了！
為什么非要說字體呢，其實字體也是有態(tài)度，有性格的，其實和人一樣！
發(fā)一個我的字體應用表。
下面摘錄一段關于字體解析：
中英文字體的結構分析
a. 同樣字號的實際大小不同，英文因為都是字母，字母的構成結構非常簡單，屏幕最小可視像素為6px[代表字體：04字體]，中文則結構復雜。屏幕最小可視像素為10px[MS明朝/MS UI Gothic]和11px[新細明體/ PMingLiU]
b. 英文的整體編排容易成段丶成篇，視覺效果比較自由活潑，有更強的不連續(xù)的線條感，容易產(chǎn)生節(jié)奏和韻律感。
中文整體編排容易成句丶成行，視覺效果更接近一個個規(guī)則的幾何點和條塊，不容易產(chǎn)生動感的最主要的原因是因為整個結構是閉合的，筆劃張力的總和趨于零。
c. 英文的篇幅普遍比相同意義的漢字的篇幅要多，在設計時，英文本身更容易成為一個設計主體，而且因為英文單詞的字母數(shù)量不一樣，在編排時，對齊左邊那么右邊都會產(chǎn)生自然的不規(guī)則的錯落，這在中文編排時不太可能出現(xiàn)的，中文編排每個段是一個完整的”塊”，很難產(chǎn)生這種錯落感。
d. 英文的結構有大小不同的形狀，在字形設計上不可能排列在同一條直線上，如gjpqy等字母齊下方的沉降線，而bdfhkl字母上齊頂線，其它字母才齊上中線和下腳線。然而，英文編排時自然產(chǎn)生的錯落其實并不是西方設計師所期望的，他們在細排文字對齊上花大量的時間來調(diào)整字距丶詞距丶行距丶段前距丶段后距等，使得段落更趨向于幾何形態(tài)。
如何處理banner中文字的構成問題
關鍵字：理解-分解-重構
理解.
在進行文字的編排之前，首先要理解文字的內(nèi)容。見過很多設計師只注重版式美現(xiàn)而不關注文字內(nèi)容，文字一拿到手就開始編排，從不考慮文字在說什么，他們的原則是文字一定要服從于版式需要。這是不正確的設計方法，對于一條標題，如果我們不去理解標題所表述內(nèi)容，就很容易本末倒置。這也是設計師需要和需求方重點溝通的問題，并從中獲取需求方的關鍵字。
分解.
根據(jù)主題關鍵字所傳達情感，分析字體本身的性格屬性，綜合畫面，對其分解；筆劃粗細與結構丶留白丶重心之間的關系，這是活字設計中的一個綜合問題，并非一朝一夕就能掌握的，它不但對字的個性要有深刻的理解，而且還要具有非常敏銳的觀察力。尤其對于字體本身所設定出來的一個形象，或這種字體通常會在什么地方出現(xiàn)？見到這種字體會想到什么？這是視覺傳達中需要長期積累的。
重構
字體的設計需要考慮到標題整體組合在畫面的均衡性，在不破壞字體的基本識別前提下進行再設計，使文字圖形化，字體類別中的襯線字體和無襯線字體（serif vs sans-serif），在組合的時候，不建議把無襯線類字體和有襯線類字體直接組合。
從心理模型可以看出，常規(guī)的組合排列中，無襯線字體比襯線字體的常規(guī)組合性更好一些，但處理的不好反而會呆板。
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